Bartel hat geschrieben:Wahrscheinlich auch so ein Film der mich letztendlich enttäuschen wird,
Hatte ich auch etwas erwartet. Carax lässt sich ja verdammt viel Zeit für seine Filme, die Perfektion, die man sich in Folge dessen erwartet, erfüllen sich in dem Maße aber eigentlich nie.
Umso perplexer wird man von Minute zu Minute, wenn man nach einem an David Lynch erinnernden Mind-fuck-Prolog in die Handlung zu gleiten beginnt. Gezeigt wird der Tagesverlauf von Monsieur Oscar, eines Geschäftsmannes, der, so erfährt er von seiner Chauffeurin am Morgen, an diesem Tag neun Termine zu wahren hat und seine Stretchlimo als Büro nutzt. Erinnert das Szenario dabei noch entfernt an
Cosmopolis, auch wegen der unterkühlten Atmosphäre und leicht dystopischer Anklänge, erwartet einem dennoch ein gänzlich anderer Film. Die "Termine", teils durchaus übliche, legaler wie illegaler, Arbeiten, teils als "Gottesprüfungen" oder Rollenspiele interpretierbar oder sich jeder Wertung entziehend haben eins gemeinsam, dass sie nichts gemeinsam haben. Gerade während der ersten drei Aufträge wird ein Feuerwerk an Ideen abgebrannt. Beim Verlassen des protzigen Familienanwesens von M. Oscar, dass von der Fassade her schwer an ein Fährschiff erinnert bläst ein Nebelhorn, beim Verlassen eines Mannloches auf einem taghellen Friedhof verdoppelt ein Spot die Rundung der Öffnung. Das surreale Spiel macht bis zu dem Zeitpunkt ungemein Spaß, entrückt die Sinne, verzaubert und verblüfft.
Dieses Tempo, diese Detailgenauigkeit in der Inszenierung und Ausstattung kann der Film nicht durchhalten, manches enttäuscht sogar. Die Episode mit Kylie Minogue überzeugt weder in ihrer Geschichte und schon gar nicht in der Gesangseinlage samt Reminiszenz auf klassische Filmmusical mit ihren Kamerakränen. Bemerkenswert an ihr ist immerhin, dass sie klar als "kein Termin" von Oscar verankert wird. Dennoch folgt der Film der anfangs von der Chauffeurin vorgebenen Teilung in 9 Segmente (zählt man das "Intermezzo" dazu, eine Musikeinlage zum Niederknien) plus Pro- und Epilog, es dürfte der eine oder andere "Termin" in der Handlung also schlicht weggelassen worden sein, was nicht nur natürlich legitim ist, sondern auch die Verunsicherung des Zuschauers begünstigt, den Sinn oder auch nur die Existenz eines "Termins" zu ergründen
Der "perfekte Film" ist Leos Carax also auch diesmal nicht gelungen, besonders die letzte Episode und der Epilog in der Garage muten eher peinlich und zu gewollt komisch an, ohne so geistreich wie die Pointe mit den Grabsteinen zu sein, damit zerstört Carax schon wieder das schöne "Lynch-Feeling", dass sich durch den seltsamen Schlüssel, den Oscar bekommen hat, wieder breitzumachen begann. Manche Segmente haben zwischendurch auch kleine Längen, etwa gleich der (überragend beginnende) 3. "Termin", wobei es schon auffällt, dass der besonders in die Länge gezogen wurde, obwohl Oscar zunächst meint, dass er sich hier besonders beeilen wird, da er nach dem 2. schon zeitlich etwas in Verzug war. Dagegen fährt
Holy Motors aber mit einem Potpourri an geradezu magischen Momenten auf, dass man hier fast geneigt ist zu sagen: "Die Summe seiner Teile ist mehr als das Ganze." So verblüffend, entrückend, verführerisch schön ist Kino heute nur noch selten. Für mich trotz diverser Unzulänglichkeiten der Pflichtfilm des Sommers schlechthin und damit
keine Enttäuschung.
