Zwei tolle Hechte - Wir sind die Größten a.k.a. Der Kleine Schwarze mit dem roten Hut (1975)
A town awaits the arrival of a gunslinger to help defeat a gang of bandits, but a trio of misfits is mistaken for the anticipated relief.
Vom Antel Franz als 'Francois Legrand' gedrehte Westernkomödie, Antel, der den Western wie wir alle nur aus dem Kino und aus dem Fernsehen kennt, und der sichtlich Demofilo Fidani als sein großes inszenatorisches Vorbild nennt, hat hier wenigstens seine Stammmannschaft um Herbert Fux und Trunkenbold Hans Terofal (als 'Jenseitsschneider') mitgebracht und ihnen weitere Beschäftigung und gute Jobs geschenkt. Außerdem sind hier gar richtige Stars vor und hinter der Kamera vorhanden, man beachte nur George Hilton in der Haupt- und Titelrolle und einen der drei Skriptautoren.
Hoch gepokert wird also, mit dem Pokerspiel beginnt auch die Handlung und damit der Film. Aussehen tut das Ganze gewohnt nachlässig, aber wenigstens ordentlich abgeranzt und schmierig, die Leute ungewaschen, das Bild wie durch die Kloake gezogen, der gute Eindruck dahin, die Optik blass und krisselig. “
So pokert man doch. Mischen, Geben, oder?“ Die Synchronisation kalauert gleich vorne los und immerfort, die Regie agiert fleissig mit, die Gegend stinkt nach Schweiss und Fusel, nach dunkler Dunststube: Der Film von Anbeginn an ein Trumpf und ein Triumph, eine Herzflöte bis zum König.
“
So Kinder, jetzt schieben wir mal den Scherz beiseite.“
Sogar eine richtige Geschichte hat man hier, eine klassische, eine mäandernde gar, das verdankt man wahrscheinlich dem dritten Autoren*, welcher als einziger aus dem Genre kommt und hier zusammen mit Antel reüssiert. Die Handlung vom neuen Sheriff, der frischen Wind in eine bruchreife Stadt (“
In diesem Nest hier seht ihr alle aus, als ob ihr schon müde geboren seid.“) und die farblose Umgebung bringt, der den Friedhof Friedhof sein lässt und sich nicht wie die anderen Dutzend Vorgänger mit dem Stern an der Brust gleich daneben und sich zum ewigen Schlaf in die Gräber legt, erinnert nicht umsonst an Eastwood und Konsortium, wird hier aber nicht nur variiert, sondern modernisiert und (im Hilton sein
Halleluja-Stil) parodiert und gar auch abstrahiert. Es gibt Absichten und Zufälle, es gibt Männer und Frauen, es gibt Tote und Verletzte; außerdem nicht bloß Gewiss- , sondern auch einige Unsicherheiten.
Anders als die Herren hier in der Gesellschaft und anders als bspw. auch dem damenlastigen
Der Traumbus bringt der Frauenbund hier auch reichlich Glanz in die bescheidene Hütte, Feminismus pur quasi, ist man nicht auf den Mund gefallen, braucht man sich nicht zu verstecken (alles
ausnehmend Schönheiten) und bewährt man sich vollends und gleichberechtigt im Männeruniversum. Selbst bei der obligatorischen Saloonprügelei wird fleißig mitgemischt und bei einer Befreiungsaktion gar ohne Hilfe und gegen das so genannte starke Geschlecht von alleine aus ausgeteilt.
*(Tarantini Michel)
Geil
