Crime-Dramen im 30er-/40er-/50er-Jahre-Gewand

[sweetlemon]

War proppenvoll und beim Rausgehen sah man nur Kopfschütteln.

Also bei anderen Kino-Zuschauern habe ich früher manchmal Umfragen gemacht, die fanden z.B. SLIVER ganz toll und THE QUIET AMERICAN ganz schlecht ... Deshalb würde ich nie mit anderen Kinogängern argumentieren.

Jein. Mit Multiplex-Kuckern würd ich auch nicht ankommen. Good German haben wir in einem Programmkino mit typischen Programmkino-Publikum gesehen. Hark Bohm war auch darunter, der ziemlich laut schimpfend aus dem Saal kam.
Fand den Film auch enttäuschend. Die doofe Verfilmung eines ganz ordentlichen Romans. Soderbergh hat sich die falsche Vorlage für seine Film-Noir-Übung ausgesucht.

[Nahaufnahme]

Die Umfrage zu THE QUIET AMERICAN habe ich in einem Programmkino gemacht. Ein Saal, oft Konzerte, mit Café. Der Unterschied zum Publikum im Multiplex-Kino bei SLIVER war die Fähigkeit der Zuschauer (viele Studenten), den Inhalt des Films in ganzen Sätzen beschreiben zu können. Das sind zwar nur zwei Beispiele mit Filmen gewesen, an die ich mich noch erinnere, aber typisch für meine Erfahrungen bei solchen Umfragen.

Ist Hark Bohm wirklich so etwas wie ein Sprachrohr guten Filmgeschmacks?

Aber ich finde es weiter schade, nun schon zwei geschätzte User, die THE GOOD GERMAN nicht mögen (den Roman kenne ich übrigens nicht). Für mich neben OUT OF SIGHT und MAGIC MIKE der beste Soderbergh-Film.

[Jaan]

ROAD TO PERDITION fand ich aber viel besser als MILLER'S CROSSING. Auch wegen Jude Law, Paul Newman und Daniel Craig, nicht wegen Tom Hanks.

ROAD TO PERDITION stinkt gegenüber der Vorlage ab, die wiederum gegenüber ihrer Vorlage abstinkt. Am besten direkt OKAMI lesen.

Ich schaue lieber LAST MAN STANDING als MILLER'S CROSSING, wegen Ry Cooder und den geilen Drahtseilstunts, würde aber nicht sagen, dass ersterer besser ist. Ich schaue auch seit fünfzehn Jahren beim Bügeln BULLET POINT - die beste Besetzung aller Zeiten kriegt nichts zu tun und führt ihre Lieblingsmanierismen vor, während sich Sturzbäche von furchtbarsten Kalauern aus ihren Mündern ergießen, dazu singt Sinatra - wäre aber mit TATORT vermutlich besser bedient.

[SvenT]

@Nahaufnahme: Dafür bin ich beim "Quiet American" ganz bei Dir. Eine würdige Umsetzung eines großen Romans. (Nur der Soundtrack ist nicht meine Sache)

[sweetlemon]

Die Umfrage zu THE QUIET AMERICAN habe ich in einem Programmkino gemacht.

Oh, Graus!

Ist Hark Bohm wirklich so etwas wie ein Sprachrohr guten Filmgeschmacks?

Naja, ein klitzekleines bisschen von Film wird er wohl verstehen. Außerdem hat er in Lili Marleen herrlich schleimich gespielt.

Aber ich finde es weiter schade, nun schon zwei geschätzte User, die THE GOOD GERMAN nicht mögen (den Roman kenne ich übrigens nicht). Für mich neben OUT OF SIGHT und MAGIC MIKE der beste Soderbergh-Film.

[Julio Sacchi]

Good German ist mies, Road to Perdition ist Vollschrott. Mad Dog Time hingegen ist mega. Sinatra singt da nirgends, aber Paul Anka darf sich von Gabriel Byrne "My Way" kaputtmachen lassen. Eine Szene fuer die Ewigkeit.

[Jaan]

Auf der Tonspur singt Sinatra, persönlich natürlich nicht. Freut mich, dass den noch jemand kennt (also BULLET POINT, nicht Ol' Blue Eyes).

DER SAUSTALL und THE KILLER INSIDE ME - beide nach Jim Thompson und beide ziemlich gut, bis auf die Enden.

[Julio Sacchi]

Auf der Tonspur singt Sinatra, persönlich natürlich nicht. Freut mich, dass den noch jemand kennt (also BULLET POINT, nicht Ol' Blue Eyes).

Bin mir ziemlich sicher, daß das nur Sinatra-Kopisten sind, weil man sich die echten Aufnahmen wohl nicht leisten wollte/konnte.
Den Film mag ich, der hat einen an der Waffel und Henry Silva ist ein wunderbarer Mr. Sleepy.

Hatte übrigens MILLER'S CROSSING vergessen und wollte nochmal betonen, wie super der ist.

[Nahaufnahme]

Hatte übrigens MILLER'S CROSSING vergessen und wollte nochmal betonen, wie super der ist.

[Frau Stockl]

Capone, 1975.
Mit Gazzara, Cassavetes, Guardino, Stallone.

Wenn The Godfather drin ist, kann man auch The Don is Dead aufzählen.